第七章湯顯祖

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第七章 湯顯祖情不知所起,一往而深。 生者可以死,死可以生。生 而不可與死,死而不可復生, 皆非情之至也。——《牡丹亭題詞》本章要目? 第一節 湯顯祖的生平和思想 ? 第二節 《牡丹亭》 ? 第三節 “臨川四夢”其余三部第一章 湯顯祖的生平和思想湯顯祖(1550~1616),字義仍,號若士,又號清 遠道人,江西臨川人。 十四歲補為諸生 二十一歲中舉 三十四歲中進士 次年任南京太常寺博士,后 升任南京禮部祠祭司主事明代中后期,政治腐敗、社會黑暗萬歷十九年,湯顯祖上《論輔臣科臣疏》, 揭露賑災官員貪賄行為,并將矛頭直指萬歷 皇帝,因而震動朝野,激怒皇上,被貶為廣東徐聞縣典史湯顯祖深感朝政日非,官場黑暗,從政熱情 漸漸冷卻萬歷二十六年(1598),毅然辭官,隱居故 鄉王茗堂。主要精力從事戲劇創作湯顯祖的思想? 正統儒家思想;神仙佛老思 想? 師從泰州學派羅汝芳? 結識著名的禪僧柴柏大師? 讀李贄《焚書》,極為傾慕。 辭官后,曾在故鄉與李贄相 會? 柴柏大師和李贄是晚明反傳統 反禮教的斗士,被稱 “一雄一 杰”,“二大教主”。崇尚人李贄像鮮明進步的文學觀? 通過文學形式以情格理。認為“情在而理 亡” ,提出富有挑戰意義的“至情”論。 《牡丹亭題詞》說:“嗟夫!人世之事,非 人世所可盡。自非通人,恒以理相格耳。第 云理之所必無,安知情之所必有耶!”? 創作實踐上抓住文學描寫人性、反映人的生 命欲望和生命活力的“真情”這一藝術特征, 表現了個性解放的可貴精神,贏得了“言情 派”代表的美譽。? 創作方法上,強調作家的個性和創造性。? 從理論上駁斥以沈璟為代表的吳江派作家的 批評:”凡文以意趣神色為主,四者到時,湯 顯 祖 《 行 書 詩 卷 》第二節 《牡丹亭》? 一問世即轟動劇壇,“家傳戶誦,幾令《西廂》 減價”(沈德符《顧曲雜言》)? 婁江女子俞二娘讀《牡丹亭》 ? 內江一女子讀湯顯祖劇本(焦循《劇說》) ? 杭州演員商小玲演《牡丹亭?尋夢》時氣絕而亡 ? 廣陵馮小青絕命詩:冷雨幽窗不可聽,挑燈閑看《牡丹亭》。 人間亦有癡于我,豈獨傷心是小青。《牡丹亭》五十五出, 取材于話本小說《杜 麗娘慕色還魂記》為情而亡 為情而生湯顯祖羈留大余 以此為背景創作《牡丹亭》《牡丹亭還魂記》插圖,萬歷丁已四十五年(1617年),七峰草堂版愛情觀《牡丹亭題詞》情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。 生而不可與死,死而不可復生者,皆非情之至也。杜麗娘生活在一個與社會隔

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